Игорь Калинаускас – «Вселенная субъективности. День шестой». Ответы на вопросы. 4.07.2020

«Всем привет! Вот и подходит к концу наш цикл, посвященный Вселенной субъективности. Остался последний момент – ответы на вопросы.
Но сегодня я хочу немножко такое воспоминательное вступление сделать. Оно с моей точки зрения достаточно интересно иллюстрирует взаимоотношения между субъективностью и внешним миром.
Вы знаете, что в каком-то смысле, есть художник ИНК. Его расцвет, как художника начался после 2000 года. И вот несколько примеров.
Пример первый. Значит, традиционная ситуация. Пришел человек, я собираюсь писать с натуры, как обычно, его портрет сущности. Вот человек, вот я, вот холст, вот краски, все, приступаю. И вместо этого на холсте появляется совершенно другой человек. Причем, это человек из моих встреч. Когда-то давно в одном удивительном месте в Азии я увидел просветленную женщину, и даже на каких-то там несколько мгновений мы встретились глазами, срезонировали. Вот я ее видел вот так: она шла, остановилась, мы вот так вот. И всё, больше я никогда ее никогда не видел. И вот я глядя на этого человека, написал вдруг, это уже энное количество лет спустя, вот этот портрет «Просветленная».

Т.е. субъективное намерение, навык объективизации своего субъективного намерения, и что-то изменило этот внутренний посыл, намерение, и объективизировало совсем другое. И тогда… это был первый, очень яркий такой случай в истории художника. И я задумался. Как же так? Это же мое субъективное самовыражение: я задумал и сделал. А тут: я задумал и сделал что-то совершенно не то, что задумал. Не было никакого предварительного размышлизма. И не вспоминал я эту женщину, ничего. Но сегодня я могу сказать, что намерение, задумка осуществилась, но другая. Осуществилось то переживание, которое я испытал при встрече с этой просветленной женщиной. Почему? Не знаю. Я не могу рационально ответить на этот вопрос.
Окей! Следующая история. Дело происходит в Петербурге. Я заказываю… раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь, девять... Десять, да? Девять холстов. Вот таких вот. Вот это они и есть. Мне их привозят. Идея очень простая, рационально, она выглядела так внутри: что я попробую написать такой фон, который будет поглощать максимально свет. Тогда я для себя открыл знаменитую прусскую лазурь (или берлинская она еще называется). Закупил одноразовых защитных костюмов, потому что лазурь очень сильно, если попадает на что-то, потом не отмыть. А вторая рациональная мысль была, что вот на этих фонах я что-то золотом напишу, что-то а-ля японских ширм, это будет изящно. Такое значит... Я начинаю. Но это большая работа, вы сами понимаете, не в один день. И только когда я отрефлексировал, что я наношу четвертый пастозный слой краски на холсты. Просто фон. Без фактуры. Фон. Тут я вздрогнул, и тоже мое самосознание: что-то не то происходит. Происходит что-то, что не входило в задумку. Закончилось это пятью слоями. Это все сохло. Пахло. И пока оно сохло, всплыло вот то, что вы видите. Еще без этих рам лаковых. То, что называлось «Мистерия времени».
Эта работа была выставлена в филиале Русского музея в Питере. По-моему, дом-музей Бродского называлось. Что-то в этом духе. И поскольку там дежурили наши, я получил информацию, как пришли ведущий художественный критик Петербурга и директор Русского музея. И они вдвоем ходили и на это смотрели. И вывод, к которому они пришли: это не искусство, это магия. Причем названия: Река времени, Жемчужины времени (про принцип жемчужины) и Коридор времени. «Это не искусство» - сказали два ведущих специалиста Петербурга – «Это магия». Я так задумывал? Но я, в смысле личность. Нет, конечно. Я вообще – ширмочки… серебро, золото, ширмочки. А-ля японский стиль. Ну, японского здесь есть, конечно, это мой фирменный был момент - круги золотые. И дальше это все уехало, когда мы уехали, и попало в Усадьбу. И в Усадьбе, я уж не помню все сцепление событий, я как-то узнал про то, что в Литве еще работает тот еще завод пианино. И они делают вот этот рояльный, так называемый, лак. И тут почему-то захотелось, чтобы вот эта штуковина соединилась в нечто целое, имеющее вот такие рамы, которые в отличие от фона отражают. Это черные зеркала практически. И дальше все, что там, на чем все это крепится... И в результате - вот оно. И оно приехало в Москву, в Хронотоп. И прописалось здесь. И здесь в Москве в некоторых компаниях специалистов разнообразных тоже говорилось о том, что это магия. Т.е. люди, которые вообще первый раз видели, даже репродукцию заказывали. Ну и народ прозвал это Кабинет мага.
Т.е. субъективность гораздо объемнее и содержательнее по отношению к внешнему миру и объективизируется гораздо объемнее и содержательнее, чем наши рациональные замыслы и намерения. Даже если этот замысел просто образ какой-то, картинка. »

Скачать видео